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人生忌贪求：莫图无所不有，否则终将一无所有；莫求无所不知，否则终会一无所知；莫妄无所不能，否则终落一无所能。与其纠结爱憎得失，不如珍视所选，安于所得， 内心安宁方为至宝。2025年07月05日 14时53分17秒
当时的领带也流行宽大、花哨的风格，这一点在剧中也得到了还原。强总佩戴的领带，总是这种较宽且带有几何印花图案的款式。第二款产品我们带来了全新开发的V7E，这是面向全球市场开发的，左右舵双滑门一次性开发的针对欧盟认证的产品，今天在香港车博会进行全球首发。
学林版的《纳粹上台前后我的生活记忆》（2008年）收入了德国当代著名史学家克泽勒克（Reinhart Koselleck，1923-2006）为该书撰写的“编者前言”，克泽勒克强调这不是一部事过境迁的往事追忆录，而是一份流亡日本时期所写下的中途报告。“这份文献征引了许多书信，也附上一些与国社党的独裁统治相关的印刷资料。洛维特带着警觉的好奇心与压抑着的愤怒，以及对国社党逐渐转强的鄙视心情，搜集了这些资料。洛维特的亲身经历在这份文献里处处都留下了鲜明的痕迹，这也就是此书具有无以复加的现场感的原因。”在他看来，该书有两种切入方式，描绘了两个不同的层面：“一方面，洛维特以1933年的巨变当作叙事聚焦的核心，报道了他在之前与之后的亲身经历；另一方面，他也深入思索这些经历、思索当前的历史发展带给他的挑战，而这些挑战改变了他的人生，并强迫他作出回应。”（《纳粹上台前后我的生活记忆》，“编者前言”）应该说第二方面的思索更重要的是以存在哲学、现象学的思考为内在核心，是把“当下”与“历史”的存在性与时代的关系作为安身立命的根本问题。此次奥赛展有两幅莫奈的代表作分别为《贝勒岛荒野海岸的岩石》和《夏末的干草堆》。雅努茨扎克将后者视为莫奈晚年转型期的重要作品。美国艺术评论家克莱门特·格林伯格（Clement Greenberg）称莫奈为“抽象艺术之父”，正是在于莫奈晚期作品中对光线和色彩的分解，直接影响了20世纪的抽象表现主义。而莫奈在这一方面的探索就是源自一系列以他在吉维尼的居所附近的干草堆为对象的画作。雅努茨扎克称其为“前无古人的户外写生系列”，据他介绍，当时莫奈在干草堆的河对面，架起了一排画架，他穿梭其间，画下一天当中不同时间的采光效果，类似于如今摄影中的多机位取景。
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