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首先,正如郑恩柏所提及的,全书三部分的方言和普通话的组合方式极其巧妙。第一部普通话叙事在前,蛮话口述在后,蛮话口述为普通话叙事提供了后见之明的寓言,诸如《陈永坤》揭示了明泽的死亡、阿勤出海的意图,《卫生所所长》谈及了明泽受伤后的明勤和明杰的状态,因而前者作为制造高潮的加密,而后者作为反高潮的解码。第三部蛮话口述在前,普通话叙事在后,方言口述成为标准语书写的阐释前文本,诸如当《佛教徒》说出了阿青的身世和去向后,病重的阿青被迫与明泽配冥婚的情节才在第六章登场;当《陈明胜》道出了人物之间错杂的关系如“头两个伢仔生出统活不下来”[13]以及人物前世今生的命运后,第四章明泽临死前所听到的和所看到的“未来”“许多只手”“鸟群”才有了更多的隐喻意义,前者作为先行预设的解码,而后者则反作为具有多重象征性的加密。中部则呈现出更为复杂的多声部状态,普通话与方言文本不仅彼此交织,其各自内部亦随着时空交错的叙事裂隙不断延异着——意义通过无声地颠覆既定结构来显现自身的存在,例如第七章抛开三兄弟,转而讲述“鸟人辉”的故事,读者大可一观“将军”的“重情重义”“王者风范”甚至甘于“鸬鹚命”的愚忠,但第九章中的“将军”反倒显得那么不解人意、自私、贪婪乃至残暴,“将军”形象的“过去”与“现在”显得如此无法自洽,乃至读者在怀疑其形象可靠性的同时,也怀疑其被言说的姿态,被无数重定义的人生,或者历史自身的存在方式,这无疑与其后“离乡之人”所述“历史的虚无”形成隐秘共振。于是,高潮迭起与反高潮解构、整体性叙事与碎片化表述的层叠并置,使时间在叙述内外形成多重折叠。这种叙事时序的重置,实质上构成了文本意义生产的双重编码体系,混沌无序反倒证实了地域的奇观,不禁使读者回想起史铁生的哲思:“过去并未消失,而未来已经存在。”[14],
与此同时,市场资金流向也发生明显变化。资金加速从业绩不佳、存在退市风险的公司撤离,转而流向业绩稳定、行业前景良好的优质企业。这一趋势不仅加剧了退市风险警示公司的股价下跌压力,也进一步凸显了资本市场对优质资源的追逐和对风险的规避。
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